昌谷北园新笋四首
箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。
翻译
古础：一作石础。华筵：一作军筵。
斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。
无情有恨何人见？露压烟啼千万枝。
昌谷是 李贺的家乡，那儿有青山碧水，茂林修竹。特别是竹，几乎遍地都是。“竹香满凄寂，粉节涂生翠”（《昌谷诗》）。李贺十分爱竹，在摩挲观赏之余，写了不少咏竹的诗句，有时还直接把诗写在竹上，以寄托自己的情思。
诗的前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来；“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到 屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用 陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
这是一首咏物诗。从头至尾写竹，却又无处没有诗人自己的面目精神在。竹的愁颜宛如人的愁颜，竹的哀情也与人的哀情相通。写竹又似写人，其旨趣在有意无意之间，扑朔迷离，使人捉摸不定，然而风神高雅，兴寄深微，远非一般直抒胸臆的诗篇可比。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。就表现手法而言，写竹的形态是实，人的感情是虚；而从命意来说，则正好相反，写人的感情是实，竹的形态是虚，因为诗人写竹，旨在表达自己心中郁积已久的哀怨之情。读者在领悟了诗的题旨以后，竹的形象就与诗人自己直接抒情的形象迭合起来，不再是独立自在的实体。这样写，有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出， 无可端倪，给人以玩味不尽之感。
（朱世英）
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其一
箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。
注：
1：箨落长竿削玉开：箨，音托。笋壳也。长竿，宋蜀本作长华。
2：君看母笋是龙材：母笋，王琦注：大笋也。龙材，《笋谱》载，笋为龙孙。
其二
斫取青光冩楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。
注：
1：斫取青光冩楚辞：斫取，犹刮取。青光，竹皮色青。楚辞，比自作之辞也。
2：腻香春粉黑离离：春粉，新竹皮上白粉也。黑离离，墨迹排列状也。
3：无情有恨何人见，露压烟啼千万枝： 刘辰翁云：好语。昌谷新笋，冩得如此渺茫。
其三
家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。
注：
1：家泉石眼两三茎：石眼，石缝也。宋蜀本作十眼
2：晓看阴根紫陌生：阴根，竹根之斜生者。紫陌，土路也。
3：笛管新篁拔玉青：谓新竹挺生如碧玉也。
其四
古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。
注：
1：古竹老梢惹碧云：古竹，多年之竹也。
2：茂陵归卧叹清贫：相如病免，居茂陵。
3：风吹千亩迎雨啸：〈〈货殖列传〉〉云：“渭川千亩竹，与千户侯等。”
4：鸟重一枝入酒樽：谓鸟影竹影映入酒樽也。末二句牢骚语。
附：
姚文燮评曰：此贺借竹以自负也。玉质削立，本是龙种，倘一宵变化，自出尘滓于青冥之上矣。
阙名评曰：若不写楚辞，任其露压烟啼而已，可不悲也。斫取青光，不写别文而写楚辞，与堆金买骏骨，将送楚襄，同一可怜。
吴汝纶评曰：昌谷七绝，专浮杜公。
--------凤尾竹客撰< 李长吉歌诗笺注辑评>---------
斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。
无情有恨何人见？露压烟啼千万枝。
昌谷是 李贺的家乡，那儿有青山碧水，茂林修竹。特别是竹，几乎遍地都是。“竹香满凄寂，粉节涂生翠”（《昌谷诗》）。李贺十分爱竹，在摩挲观赏之余，写了不少咏竹的诗句，有时还直接把诗写在竹上，以寄托自己的情思。
诗的前两句描述自己在竹上题诗的情景，语势流畅而又含蕴深厚。句中的“青光”指代竹皮，同时把竹皮的颜色和光泽清楚地显现出来；“楚辞”代指作者自己创作的歌诗。诗人从自身的生活感受联想到 屈原的遭遇，这里因借“楚辞”含蓄地表达了郁积心中的怨愤之情。首句短短七个字，既有动作，又有情思，蕴意十分丰富。次句运用了对比映照的手法：新竹散发出浓烈的芳香，竹节上下布满白色粉末，显得生机勃勃，俊美可爱；可是题诗的地方青皮剥落，墨汁淋漓，使竹的美好形象受到污损。这里，诗人巧妙地以“腻香春粉”和“黑离离”这一对矛盾的形象，表现内心的幽愤。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用 陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
这是一首咏物诗。从头至尾写竹，却又无处没有诗人自己的面目精神在。竹的愁颜宛如人的愁颜，竹的哀情也与人的哀情相通。写竹又似写人，其旨趣在有意无意之间，扑朔迷离，使人捉摸不定，然而风神高雅，兴寄深微，远非一般直抒胸臆的诗篇可比。
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。就表现手法而言，写竹的形态是实，人的感情是虚；而从命意来说，则正好相反，写人的感情是实，竹的形态是虚，因为诗人写竹，旨在表达自己心中郁积已久的哀怨之情。读者在领悟了诗的题旨以后，竹的形象就与诗人自己直接抒情的形象迭合起来，不再是独立自在的实体。这样写，有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出， 无可端倪，给人以玩味不尽之感。
（朱世英）
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其一
箨落长竿削玉开，君看母笋是龙材。更容一夜抽千尺，别却池园数寸泥。
注：
1：箨落长竿削玉开：箨，音托。笋壳也。长竿，宋蜀本作长华。
2：君看母笋是龙材：母笋，王琦注：大笋也。龙材，《笋谱》载，笋为龙孙。
其二
斫取青光冩楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见，露压烟啼千万枝。
注：
1：斫取青光冩楚辞：斫取，犹刮取。青光，竹皮色青。楚辞，比自作之辞也。
2：腻香春粉黑离离：春粉，新竹皮上白粉也。黑离离，墨迹排列状也。
3：无情有恨何人见，露压烟啼千万枝： 刘辰翁云：好语。昌谷新笋，冩得如此渺茫。
其三
家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。
注：
1：家泉石眼两三茎：石眼，石缝也。宋蜀本作十眼
2：晓看阴根紫陌生：阴根，竹根之斜生者。紫陌，土路也。
3：笛管新篁拔玉青：谓新竹挺生如碧玉也。
其四
古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。风吹千亩迎雨啸，鸟重一枝入酒樽。
注：
1：古竹老梢惹碧云：古竹，多年之竹也。
2：茂陵归卧叹清贫：相如病免，居茂陵。
3：风吹千亩迎雨啸：〈〈货殖列传〉〉云：“渭川千亩竹，与千户侯等。”
4：鸟重一枝入酒樽：谓鸟影竹影映入酒樽也。末二句牢骚语。
附：
姚文燮评曰：此贺借竹以自负也。玉质削立，本是龙种，倘一宵变化，自出尘滓于青冥之上矣。
阙名评曰：若不写楚辞，任其露压烟啼而已，可不悲也。斫取青光，不写别文而写楚辞，与堆金买骏骨，将送楚襄，同一可怜。
吴汝纶评曰：昌谷七绝，专浮杜公。
--------凤尾竹客撰< 李长吉歌诗笺注辑评>---------
昌谷北园新笋四首出处
全唐诗
